Totem(토템) 북셀프 스피커 Model 1 Signature 3rd edition 은, 토템 스피커 그 자체의 대표하는 스피커입니다..
Model 1 Signature 3rd edition 은 미드레인지에서 오버로딩 없이 섬세하고 다이내믹하며 정교한 음을 재생합니다..
단단하고 정확한 베이스 응답과 핀포인트 이미지는 가장 주목 할 만한 사운드 특징입니다.. Model 1 Signature 3rd edition 은 공간표현력, 리듬, 앰비언스, 코히어런스, 음색, 베이스 특성, 놀라운 사운드 스테이징, 그 어떤 스피커도 표현해 내기 힘든 엄청난 스케일감은 여러분을 환상의 컨서트홀로 이끌어 드릴 것입니다..
극도로 정확한 사실적 표현력과 타의 추종을 불허 하는 보컬의 섬세함과 아름다움, 결코 퍼지지 않는 단단한 저역은 모든 Totem(토템) 스피커들이 갖추고 있는 한결 같은 자랑거리입니다..
토템의 모든 스피커들은 숙련된 장인이 다듬은 느낌이 좋은 고품질 인클로우저를 채용 했습니다..
전통 가구 맞춤 기법인 lock-miter 조인트를 사용하였고, 내부 진동 및 공진 제어를 위해 최첨단 하이테크 소재를 이용하였습니다..
Model 1 Signature 3rd edition은 매우 뛰어난 품질의 천연 무늬목을 채용해 오랫동안 보아도 질리지 않는 우아하고, 슬림하며, 클래식한 디자인을 자랑합니다..
Model 1 Signature 3rd edition은 토템 고유의 독창적인 크로스오버 시스템과 바이와이어링이 가능한 고가의 독일 WBT 사의 바인딩 포스트 터미널을 사용하여 품격을 높이고 있습니다..
쿨~한 사운드.. 강력하고 단단한 저역, 끝없이 펼쳐지는 광활한 스케일, 엄청난 해상력.. 이 모두를 원하신다면 정답은 토템스피커 입니다.
토템 어쿠스틱 CEO 인터뷰기사
This is MODEL-1 Signature 3rd edition
Vince Bruzesse, Designer and CEO of Totem acoustic
1. History of Model 1
- 오리지널 모델은 언제 개발되었고 언제 어떻게 업그레이드 된 것인가?
오리지널 Model 1은 1988년 탄생되어 1989년 9월부터 시판했다. Model 1은 Dynaudio의 15W75 드라이버를 사용한 세계 최초의 스피커이다(Dynaudio 조차도 이 드라이버로 스피커를 제작하기 이전이다). Seas의 트위터는 매우 특별한 성능을 갖는 드라이버로서 Totem에서 재작업을 통해 개조하여 사용한다.
오리지널 Model 1은 듣는 위치에 크게 구애 받지 않는 사운드 스테이징 능력은 가히 혁명적이라 부를만하며 당시 이렇게 작은 스피커로 엄청난 다이내믹 포텐션을 갖는 스피커가 없었다. 또한 상업적으로 WBT 단자를 스피커에 채용한 것도 Totem이 세계 최초이다.
크로스오버는 기판 없이 케이블로 연결하는 하드와이어링 제작이다. 메탈을 이용한 폴리프로필렌과 폴리스틸렌 바이패스 콘덴서를 사용한다. 트위터용 필터는 공심 코일을 사용하고 우퍼에는 Litz 와이어를 이용한 공심 코일을 썼다. 모든 코일은 무산소 동선이며 내부 배선재 또한 Model 1을 위해 테플론이 입혀진 은과 동의 합금 소재 케이블을 제작, 사용했다.
Signature 버전은 WBT의 스피커 터미널이 바이와이어로 바뀌었으며 1997년 처음 등장했다. 업그레이드는 Dyaudio 15W75 드라이버부터 개선되었다. 이에 맞춰 트위터와 미드베이스의 매칭 튜닝도 이루어졌다.
가장 큰 진화는 크로스오버에 대형 크기의 페이퍼 오일 콘덴서를 사용하고 완벽히 메탈 하우징으로 크로스오버를 캡슐화했다. 이 콘덴서는 트위터와 우퍼 모두에 사용되는 바이패스 콘덴서로 특수 제작된 것이다. 트위터와 우퍼에 각각 3개씩 병렬로 연결된다. 선별된 부품들로 최적의 밸런스를 위해 도입되었다.
크로스오버와 우퍼의 연결에는 여러 가닥의 심선으로 구성된 은과 동 소재 케이블을 멀티 테플론으로 처리한 새로 개발한 배선재를 사용했고 트위터에는 같은 소재를 굵은 단선으로 만든 멀티 테플론 코팅의 케이블을 썼다. 위상 정합을 이루기 위해서는 특수 제작한 저항들을 콘덴서와 코일에 함께 사용한다. 물론 Signature는 모든 면에서 오리지널 모델을 능가하는 퍼포먼스를 갖고 있다. 모든 면에서 특히 음악적인 부분에서 쉽게 알 수 있으며 단지 부품 한두개 바꾼 수준이 아님을 들어보면 금방 알 수 있다.
마지막으로 업데이트 된 Model 1 Signature는 2003년 발매되었으며 한국에서 정한 2007년 RoHS 기준에도 부합하는 제품이다.
업그레이드된 Seas의 트위터는 새로운 서스펜션을 사용함으로써 한층 향상된 고역 주파수 특성을 갖게 되었다. 이에 맞춰 다시 우퍼와 트위터의 매칭 튜닝을 실시했다. 물론 미드베이스는 97년 Signature와 같은 Dynaudio 드라이버지만 RoHS 기준에 맞는 규격으로 개선되었다. 드라이버의 교체 튜닝으로 크로스오버 전체가 새로 디자인되었고 부품들도 모두 바뀌었다. 새로운 메탈 캡슐 처리된 페이퍼 오일 콘덴서가 사용되었는데 이 부품들은 영국 ICW의 Clarity, 캐나다의 Solen, 미국의 SBE와 SBE Orange Drop 등의 메탈 포일 콘덴서들과 독일의 Mundorf의 Silver/Gold 콘덴서등이 각각 투입되었다. 저항 또한 미국의 H.E.I. 로부터 새로운 저항 부품을 공급받아 사용하고 있다. 단, 코일은 전작과 같은 소재의 부품이다.
크로스오버 제작은 지금까지도 모두 수작업에 의한 하드 와이어링 제작이다. PCB 같은 기판은 쓰지 않는다. 기판은 구조적으로나 기계적으로나 단점이 있다. 이외에 WBT의 은납과 금 또는 은을 혼용한 소재만을 트위터의 땜질에 사용한다.
2 . Cabinet
- Totem 스피커들은 외장 뿐만 아니라 내부까지 원목 마감 처리를 한다는 것이 사실인가?
사실이다. 가격에 상관없이 모든 Totem 스피커들은 이국적인 원목 마감 처리를 캐비닛의 겉 뿐만 아니라 속까지 똑같이 마감 처리를 한다. 물론 외장의 원목 마감 소재는 미적인 요소를 고려하여 훨씬 이쁘고 비싼 소재를 사용한다. 한편 캐비닛 내부에는 외장 마감에 비해서는 저렴한 소재를 사용하지만 원목 마감은 겉과 똑같이 한다. 그리고 붕규산염(borosilicate)을 내부 원목 마감 위에 멀티 코팅으로 덧칠을 한다.
- 붕규산염 코팅은 어떤 역할을 하는 것인가? 음질에 미치는 영향은?
이런 내부 코팅 처리는 세계적으로 Totem이 유일하다. 연고같은 두터운 크림이 아니라 물과 같은 액상 소재로 수차례에 걸쳐서 코팅한다. 붕규산염은 NASA가 제작한 우주선의 표면이 붙은 타일들과 같은 소재로서 백악질 성분의 물질이다. 우리가 아는 한 가장 뛰어난 에너지 흡수 소재이다. 마치 라디에이터처럼 미세한 분자성 에너지들을 흡수하여 골고루 분산시키는 역할을 해준다.
이 소재를 처음 사용해봤지만 확실한 사실은 붕규산염 처리로 스피커가 최적의 Q 값(댐핑 성능)을 갖게 되고, 모든 스피커 동작에서의 모든 파라미터들이 설계에서 처럼 일정한 값으로 유지된다는 사실이다. 오랜 시간이 지나도 스피커의 음향적인 특성이 변하지도 않는다. Totem 스피커들은 모두 스피커 속에 흡음제 같은 댐핑 처리 소재를 거의 사용하지 않는다. 그런 흡음재보다도 훨씬 비싸지만 붕규산염 코팅을 고집하는 이유이다.
- Totem은 캐비닛을 본드 대신에 나무로 아귀가 맞도록(Lock-mitered) 목공 작업으로 짜맞춘다는데 어떤 방식인가?
일반 스피커들은 모서리를 사선으로 깎고 본드를 칠해 맞붙인다. Lock-mitered 방식 제작이란 면들이 맞물리는 부분을 지그재그로 깎아 끼워 맞추면 맞물리게 하면 일반 스피커들과 달리 약 4배 정도 넓어진 접합면을 갖게 된다. 오랜 시간이 지나도 스피커 캐비닛의 변형이 생길 소지도 없을 뿐만 아니라 일반 스피커보다 훨씬 견고한 구조를 갖는다.
겉보기에는 단순하지만 아주 고급스러운 Model 1 캐비닛을 만들기 위해서는 상당한 시간이 필요하다. 사용된 MDF는 표면에서 속으로 들어가며 밀도가 바뀌도록 제작한 특수 제작 소재로 소재 자체의 공진이 거의 없다. 일부 업체처럼 각기 다른 두께를 갖는 MDF를 사용하지 않는다. 그것은 공진 현상을 끊임없이 반복해서 만들기 때문이다.
제작 과정은 다음과 같다. 선별해서 자르고 붙인 다음 캐비닛의 겉과 속에 모두 원목 마감 처리를 한다. Totem의 원목 마감 소재는 유럽산 최고급 원목으로 부터 나무의 최외각 중 약 4분의 1 정도 부분의 단면을 얇게 잘라낸 것이다.
또한 Totem의 목공 기술이 매우 훌륭하기 때문에 기계를 사용하지 않고 100% 장인들의 수작업으로 제작한다. 이유는 모서리를 아귀 형태로 만들어 짜맞추는 구조를 사용하기 때문에 모서리 면들이 미리 잘 맞도록 세밀히 톱질이 되어야 하고 그래야 정확하기 끼워 맞춰지기 때문이다. 우리는 목공 작업이 이뤄진 MDF들 중 가장 잘맞는 피스들을 골라 끼워 맞춘다. 마지막 접착 처리에 프레스로 캐비닛의 5면 또는 6면 모두를 강하게 압박한다. 그렇게 해야 모든 면들이 강력하게 고정된다.
Totem은 플라스틱이나 메탈 소재를 나무와 절대로 혼용하여 캐비닛을 만들지 않는다. 그런 구성은 시간이 지날수록 캐비닛이 떨거나 소재의 차이로 수축하거나 늘어나게 되어 접촉 부분들이 벌어지거나 틀어진다.
언제나 나무 결의 모양과 마감 처리는 가장 최신의 유럽의 원목 마감 소재를 사용하며 그 중에서도 최고의 원목만을 사용해오고 있다. Totem은 모델 변경을 자주 하지 않기 때문에 캐비닛은 하이엔드 업체들의 표준 수준을 뛰어넘어 훨씬 더 오랫동안 지속될 수 있도록 최고 수준의 엔지니어링으로 완성되어 있다.
- 이 작은 스피커의 내부에도 버팀목을 추가하는가?
Model 1에는 스피커 전면 크기와 같은 나무 판넬이 내부 보강 소재로 사용되었으며 트위터와 우퍼 사이에 있다. 이는 전후 좌우으로 연결되는데 세 방향은 홈을 파내 캐비닛과 끼워진 구조로 되어 있으며 모든 접합 부위에는 접착처리가 되어있다.
3 . Driver Units
- Model 1 은 Seas와 Dynaudio의 드라이버를 쓰는데 특별히 이들을 선택한 이유는 ?
Totem은 트위터가 우퍼와 밸런스를 맞추도록 특별히 제작한다. 따라서 유닛들 간의 시너지가 강력하다. 업계에서 거의 예외적인 수준이라 할 수 있다. 물론 다른 업체들의 드라이버로도 Totem의 사운드를 만들 수 있지만 Seas와 Dynaudio 유닛의 조합은 크기와 효과를 고려하건데 우리에게 있어서 최고의 결과가 가능한 드라이버이다.
- 그렇다면 유닛들은 오리지널 버전인가 아니면 특주된 버전인가?
Seas의 트위터는 Totem만을 위한 스펙으로 제작된 특별한 성능의 트위터이다. Seas에서 납품 받게 되면 트위터를 모두 분해한다. 그리고 댐핑 부분을 비롯한 여러 부분들을 새롭게 재구성하여 다시 조립하고 마지막으로 직접 제작한 전용 공진 해소 하우징을 씌운다. Dynaudio의 드라이버도 초기에는 분해, 재조립을 하여 사용했으나 현재는 완벽한 드라이버가 되었기 때문에 오리지널 그대로 사용한다.
단, Totem에서는 드라이브 유닛들 그 자체가 제품의 성능이 된다고 생각지 않는다. 그 보다는 이들 부품을 어떻게 조합하는가 하는 점과 이들을 Totem의 캐비닛, 크로스오버, 튜닝 등의 기술이 어떻게 함께 녹아들어가는가가 최종 제품의 성능을 결정한다고 믿고 있다. 자동차 레이싱에서 같은 타이어를 쓰거나 같은 엔진을 사용한 자동차들이라 할지라도 우승하는 차는 따로 있다.
- Totem 제품들의 트위터에 보면 작은 스티커가 붙어있다. 그것이 의미하는 것은?
원리적으로 설명하기 어렵지만, 내부 배선과 색상을 위한 설명이 먼저 있어야 할 것 같다. Totem 제품의 내부 배선은 정확히 똑같은 비율의 금속 합금으로 제작된 케이블을 사용한다. 그러나 케이블의 외피 색상(테플론과 똑같은 소재)은 전적으로 하모닉스를 더하거나 줄이는 기능을 갖고 있다.
Totem 제품과 같이 세밀하게 튜닝된 스피커 시스템들에서는 외부의 표피(색상)은 최종 음질 튜닝에 많은 부분을 공헌한다. 이것이 많은 우리의 스피커들에 각기 다른 내부 배선과 그와 같은 색상의 스티커를 붙인 이유이다. 만약 눈에 거슬린다면 띠어내도 상관없다고 이야기를 한다. 하지만 만약 사람들이 그들의 스피커 시스템에서 최대 성능을 뽑아내고 싶다면 이 표시에 아주 미세한 고역의 위상 튜닝 효과를 얻을 수 있다.
4 . Crossover
- 크로스오버의 필터는 어떻게 설계되어 있는가?
모든 Model 1 스피커들은 에디션에 상관없이 2차 크로스오버 필터를 이용한다. 부품들은 첫 질문에서 언급한 부품들을 사용한다.
Totem은 시간이 지나도 성능이 변치 않는 non-poloarized(무극성), self-healing 타입의 콘덴서를 사용한다. 모든 내부 배선은 완전 무산소 동에 은을 섞어 만든 은동선을 사용하며 전혀 산화하지 않는 테플론 코팅의 케이블이다.
5 . Design type
- Model 1을 비롯한 대다수의 Totem 제품은 덕트가 뚫린 bass reflex 타입들이다. 밀폐형 설계는 하지 않는가?
Totem 제품 모두는 bass reflex 설계를 적용하여 철저하게 수학 계산을 통해 설계된다. 1987년에 Totem을 설립하기 전까지는 다양한 밀폐형 제품들을 만든 적이 있긴 하지만 Totem 이전의 일들이다. 현재 Totem의 유일한 밀폐형은 바이-다이폴 서라운드 스피커인 Lynk와 하이엔드 벽 매립 스피커인 Inner Spirit 뿐이다.
6 . Model 1의 개성
- Model 1이 갖는 특별함 또는 장점이 있다면 ?
스피커 정면이나 측면이나 듣는 위치에 상관없이 언제나 우수한 사운드를 들려준다. 스피드와 다이내믹스 재생 능력이 훌륭하면서도 모든 하모닉스 성분을 잘 유지하고 있다. 피아노, 보컬 그리고 가청 대역내의 어떤 소리도 압축되지 않은 재생음을 연출하여 실제 음악과 보컬을 초월한 듯한 하이파이 그 이상의 소리를 들려준다.
Model 1 Signature는 마치 실제 현장의 실제 음과 같은 음으로 녹음 재생해주는 놀라운 능력과 믿기 힘든 밸런스를 갖고 있다. 우리의 모토는 항상 Listen and Believe 였다. 정말 좋다는 스피커를 들어보았다면 그 뒤에 Model 1을 들어보라. 금방 이해가 될 것이다.
실제로 오디오파일 레이블인 스웨덴의 Opus3의 Jan eric은 지금까지 무려 18년 동안 수 많은 녹음 작업에 Model 1을 사용해왔다. 최근에 Opus3는 Mani-2 Signature로 교체하였다. 일반 사용자들 뿐만 아니라 많은 뮤지션들과 오디오파일들이 이를 증명하고 있다.
7 . Matching amplifier
-어떤 종류의 앰프가 Model 1 Signature에 어울린다고 생각하는가 ?
진공관이든 반도체든 상관없이 수많은 앰프들을 사용해왔다. 물론 일부 앰프들은 다른 제품들보다 더 좋은 소리를 내주기도 하지만 그것은 110v와 220v의 전원에 따라 다를 때 뿐이다. 때때로, 우리는 110v로 캐나다에서 아주 좋은 소리를 들려준 앰프를 220v 전원의 사용자에게 추천하는데 결과는 다른 소리가 나오곤 했다.
개략적으로 Model 1에서 좋았던 앰프를 꼽아본다면 진공관에서는 Leben 300x 인티 앰프가 좋았으며 Audio research, Quad, Einstein 그리고 Viva의 Aurora 같은 제품들이 좋은 매칭을 들려주었다.
반도체 앰프라면 Sonneteer의 Campion, LFD, Rega의 모노블럭, Plinius 9200 그리고 Ayre의 K5/V5 내지는 대부분의 고성능 분리형 앰프들이라면 훌륭하다.
물론 우리의 튜닝 테스트에는 이보다 많은 다양한 앰프들이 사용되지만 위의 앰프들만으로도 충분히 좋은 소리를 들을 수 있다.
[WHAT Hi☆Fi? 2007년 3월호 글 발췌]
토템은 1987년부터 스피커를 생산해오고 있는 캐나다 업체 이다. 필자와는 1996년에 model 1과의 첫 만남이 있었었다. 선배의 집에 찾아가 선배가 아낀다는 아주 작은 스피커를 보고 농담을 던졌는데, 그것이 들려 주는 소리에 잠시 말을 잊었던 모델이 바로 토템의 model 1이었다. 이처럼 국내에는 90년 대 중반 그들의 model 1을 필두로 꾸준히 소개가 되어 왔지만, 국내에 처음 소개 될 무렵에는 마땅한 수입처가 없었으며, 그간 몇 번의 수입선의 변경이 있었던 터라 소비자들의 관심이나 인기에 비해 국내 판매량이 그리 많지는 못했었다. 동사는 북쉘프부터 대형기까지 다양한 모델 라인업이 있는데, 국내엔 model 1과 Mani 2, Arro, Wind등이 소개되어 왔다.
오늘 리뷰가 진행될 모델은 model 1의 개선된, 그리고 가장 최신의 버전인 model 1 시그니춰의 2002년 버전이다. 리뷰에 앞서 토템사에게 기존 model 1과의 차이를 묻는 질문을 던졌다. 대답은 의외로 짧았는데 네트웍을 변경했다는 내용과 내선에 은선을 보다 광범위 하게 사용했다는 내용이었다. 물론 바이와이어링의 지원으로인해 앰프 대응성을 높혔다는 내용도 담겨 있었다. 외국의 리뷰 기사를 참고해 보면 네트웍의 변경은 케페시터의 용량을 늘렸다는 것으로 보인다. 기술적인 변동사항에 대해서 일반 사용자가 신경쓸 부분은 아니겠지만 지난 경험을 보아 은선에 대한 막연한 선입관을 가지고 시청을 시작했다.
필자는 현재 프라이메어의 인티 앰프와 WBT 단자를 사용한 model 1의 비교적 최신 모델을 6개월 남짓 듣고 있다. 이 때문에 분석적이고 피곤한 AB 테스트등에 신경쓸 필요없이 기존의 케이블을 바이와이어로 바꾸는 작업만으로 편한 맘으로 다양한 음반들을 들어 본다. 6개월에 대한 시간에 대한 보상이 필요한 듯하여 리뷰 기기를 받은 그 다음 아침 CDP에게 무한 연주를 부탁하고 늦은 시간 퇴근을 해 그 다음 날부터 리뷰를 위한 시청을 진행했다.
아쉬케나지 연주의 쇼팽의 녹턴으로 시작해 본다. 시청 시간에 제약이 있어 비교적 작은 볼륨으로 시청한 곡이었는데 중역대가 보다 날이 서있다는 느낌이다. 스피커의 변화가 아니라 중저역의 댐핑 능력이 우수한 앰프로의 변화인 듯 피아노 음 울림이 적극적이며 음상의 위치에 대한 양보가 전혀 없이 명확함을 보여 준다.
이전의 느낌에 비해 다소 소란스러운 건 아닌가라는 생각이 들기도 한다. 하지만 이는 그리 넓지 못한 필자의 시청 환경 탓일 수도 있다. 강조된 중저역이어서인지 이전 모델에서 보여준 맑게 그려졌던 고역의 여운은 조금은 감쇄된 느낌이다. 피아노의 울림으로는 우선 이전 모델과의 차이점에 대한 가능성만을 가지고 첫 CD를 들어 낸다.
첫 곡을 대면한 느낌은 시청실을 꽉 채우는 타이트한 저역 그리고 예리한 이미징 능력은 역시나 그대로 이며 무대의 깊이 활용에 있어서 이전 모델 보다 한층 여유가 있어 보인다는 것이다.
스팅의 최근 음반인 ‘Sacred Love’를 걸어 본다. 일전에도 리뷰에 활용한 적이 있지만 팝 음악임에도 스피커 밖에서 표현되는 음장 및 깊이를 그려내는 녹음은 일정 수준을 넘는 음반이다.
필자가 테스트하려는 의도를 알았을까. ‘Stolen Car’와 같은 음반에서는 그 퍼커션의 음상 및 긴장감 타이트하게 들려 온다. 하지만 ‘Send your Love’ 같은 곡에서는 분석적으로 연주 하나나에 집중하면 그 각각의 이미징 능력에는 의심할 바 없지만 전체적인 곡 분위기는 다소 소란스럽다는 느낌을 지울 수가 없다. 아마도 향상된 중역대의 해상력이 보다 큰 공간을 요구하는 현상으로 보인다.
다소 이전 모델에 비해 소란스럽다는 느낌을 해소해 보고자 지인으로부터 카펫과 룸튜닝제를 빌려 필자의 시청실에 세팅해 본다. 동일 음반으로 들었을 때 이전의 소란스럽다는 느낌은 한결 걷힌 소리이다.
해상력의 증가와 함께 보다 밀도감있는 중역이 넓은 청취 공간과 조금은 데드한 그래서 정숙한 느낌의 시청실을 요구하고 있었다는 것이 명확해 진다. 아쉬케나지의 피아노로 라흐마니노프의 피아노 협주곡 2번을 들어 본다. 룸튜닝 탓인지 볼륨을 올리는 것에 전혀 부담 없이 무대를 그릴 수 있다.
피아노 연주로는 아쉬케나지를 유독 아끼기는 하지만 이상하리 만큼 러시아 작곡가가 표현한 러시아의 우울이나 슬픔이 내재된 서정의 표현은 러시아 연주자인 그에게 항상 이인자의 자리만을 허락해 왔던건 아닐까라는 생각을 해본다.
차이코프스키의 ‘The Seasons’를 들어 봐도 이를 알 수 있는데, Luba Edlina의 녹음이 조금더 차분하고 애잔한 느낌이다. 아쉬케나지의 이 피아노 협주곡도 이와 비슷한 느낌이었다.
런던 심포니는 차분하게 곡을 이끌지만 아쉬케나지의 피아노는 어딘지 밝다는 느낌이었는데 스피커가 바뀐다고 곡의 분위기까지 바뀐다면 이는 너무 크게 평가한 것일까? 하지만 약간 밝게 표현되는 피아노 음색이 차분하게 그리고 밀도감이 더해지며 냉정해진 것은 본 스피커의 영향이 무엇보다도 크다 하겠다.
Model 1을 사용하면서 이보다 밀도감 있고 이미지가 명확한 중역대는 토템과는 길이 다른 ATC의 북쉘프류나 일정 수준 이상의 톨보이형에서 기대할 수 있으리라 생각 했다.
하지만 모델원 시그너처는 토템의 성향을 결코 잃지 않으면서 이를 어느정도 만회해 준다. 기존의 모델원에 비해 아쉬운 점이라면 맑은 고역과 악장 사이의 적막한 느낌이 다소 흐트러졌다는 것이다.
이는 이전 모델에 비해 적극적으로 표현된 중역을 위해 고역의 밸런스가 조금 낮게 설정되는 설계자의 의도일 수도 있겠고 그렇지 않다면, 필자의 귀가 보다 명확해진 중역대를 민감히 읽었기 때문일지도 모른다. 하지만, 본 크기와 가격에 이런 스피커를 만난다는 것은 기존 오디오 파일들에게 또다른 즐거움을 안겨 줄 것이 분명하다.
스테레오뮤직
totem Model 1 Signature - 트위터를 바꾸어 변신한 모델 1
토템은 1987년부터 스피커를 생산해오고 있는 캐나다의 스피커 제작사이다. 토템은 숭배사상 중의 하나로서, 씨족이나 부족 단위의 집단에서 자신들의 생사고락과 면밀한 연관이 있을 거라 생각하는 특정 사물, 혹은 동물을 숭배하는 것을 말한다. 이런 토템 숭배사상을 지켜 왔던 대표적 부족에는 잘 알려진 대로 인디언이 있으며, 그 중에서도 북아메리카에서 거주하던 원주민들이 세습적으로 숭배하는 자연물, 혹은 동물을 뜻한다고 볼 수 있다. 이것이 바로 토템이다. 그래서인지 토템 스피커의 본거지는 북아메리카인 캐나다이다. 뭔가 무시하기 힘든 하나의 신앙 주체처럼 느껴지는 토템. 그 제품에 대한 소문도 무성하고 실체도 확실치 않은데, 그 면면을 살펴본다.
토템 스피커 중에 가장 유명하고 상업적으로 성공한 모델이 바로 모델 1이다. 모델 1은 1990년대 중반에 출시되어 10년 가까이 꾸준한 인기를 얻으며, 고성능 소형 북셀프 스피커의 대표적 모델로 전 세계 시장을 누비다시피 했다. 이런 내용은 지난 몇 년 동안 하이파이 생활을 해온 유저들이라면 이 내용을 잘 알고 있을 것이다.
그렇다면 모델 1 시그너처의 탄생으로 개선된 점은 무엇일까? 토템 모델 1은 모델 1 시그너처 이전에도 어느 정도의 제품 개량이 있었다. 시그너처 모델이 나오기 이전에 스피커 터미널이 싱글 와이어링이던 제품을 바이와이어링을 지원하도록 개량한 적이 있다. 그리고, 그 외에도 음질이 다소 개선되었고, 이번 시그너처 버전이 나오면서 가장 달라진 것은 트위터가 바뀌었다는 점이다.
외관상으로 토템 하면 떠오르는 것은 역시나 단단해 보이는 만듦새이다. 5.5인치 우퍼 유닛을 채용한 소형 북셀프 스피커로서 그다지 크지 않지만, 이 제품은 알차고 단단해 보인다. 마감이 거친 듯 보이지만, 치밀해 보이는 무늬목 마감에 모서리 부분의 말끔한 라운딩 처리는 보면 볼수록 손이 많이 갔다는 것을 알 수 있다. 공장 자동화로 생산한 제품이 아닌 장인의 정성이 한껏 묻어난 나전칠기처럼 완벽한 아름다움을 담고 있지는 않지만, 계속 만지고 싶고, 계속 꼼꼼히 쳐다보고 싶은 그런 만듦새이다.
토템 모델 1에 대한 이런 모험담을 들은 적이 있다. 한 오디오 애호가가 지인의 집에 갔다가 훌륭한 오디오 시스템을 접하게 되었는데 거실에는 누구나 이름만 대면 알 법한 대형 스피커가 있었다. 음악을 듣고 감탄하며그 대형 스피커의 이름을 대며 역시 음이 좋다고 했더니 지인은 메인 스피커로 사용하고 있는 대형 스피커 위에 있던 토템 모델 1을 가리켰고, 여기서 나는 소리라는 말에 한번 더 놀랐다는 이야기이다.
이 이야기에서도 알 수 있듯이, 토템은 스테이징이나 음의 개방성, 명징함에서 탁월한 재능을 가진 스피커다. 물론 그윽하고 웅장한 중저역을 동반한 음장감이나 스케일 면에서는 당연히 우퍼 유닛이나 인클로저의 크기 때문에 톨보이 스피커를 능가한다고 보기는 어렵다. 그러나 일반적으로 느껴지는 토템 모델 1의 성향은 전형적인 올라운드 플레이어의 성향을 가지고 있다. 스테이징과 생생한 중고역의 성향이 강하다고 해도 저역 역시 이만한 크기의 스피커 중 발군의 수준이라 생각된다.
파트리샤 바버 XRCD 음반을 듣는데 스테이징이 어지간한 톨보이 스피커들을 능가한다. 스테이징은 최상급 수준이며, 핀 포인트나 음 분해력, 입체감 등도 쉽게 상대를 찾아보기 어려울 듯하다. 음의 속도감에서도 문제되는 점은 없다. 그야말로 소형 재즈홀이나 재즈바에서 라이브 연주를 즐기는 데 좋을 것 같다. 라이브한 느낌과 생생한 스테이지가 듣는 이의 눈앞에 넓게 표현되는데, 이지 리스닝을 하더라도 재즈바의 라이브 공연을 대하고 있는 듯 리얼하다.
리타 칼립소나 시카고의 팝송을 들을 때에도 듣기 좋은 톤의 음으로 경쾌함을 살려낸다. 음상 핀 포인트가 정확하며, 음색 역시 훌륭한 연출력을 자랑한다. 스피커를 평하면서 연출력이 뛰어나다는 표현을 사용해 보기도 오랜만이다. 리타 칼립소의 ‘Paper Mache’에서는 싱싱하고 산뜻한, 탁 트인 개방성과 아리땁고 귀여우리만큼 돋보이는 경쾌함이 흥겨움을 돋우며, 시카고의 대표곡들은 하이햇 소리나 트럼펫 소리 등의 질감이 탄성을 자아낼 만큼 명쾌하며, 남성 보컬의 목소리는 낭만적이고 매혹적으로 다가온다.
반면 바이올린 곡에서는 단점이 조금 드러나기도 한다. 바이올린 음의 경우는 토템 모델 1의 성향과 맞물려 선예감이 상당히 돋보인다. 그러나 이 선예감이 닿기만 해도 베일 것 같은 예리함에 섬세한 음율과 뉘앙스까지 갖추었다면 천하의 보검이라 하겠지만, 최고 수준의 선예감은 아니며, 모델 1의 성향이 조금 차갑고 메마른 성향이다보니 공기 중에 퍼지는 바이올린 음의 향과 색채감까지 충분히 살리지는 못한 느낌이다. 무척 선명하고 생생하지만, 마치 섬유와 같은 부드러운 섬세함이 부족한 것이 조금 아쉽다. 그러나 그렇다고 클래식의 묘미가 죽는 것은 아니다. 때로는 단죄하듯 호통치는 음이 짜릿하고 강렬한 인상으로 느껴져 긴장을 더해 준다.
메모해 놓은 감상평을 그대로 옮기다 보니 지면이 부족할 정도. 아무래도 마음에 와닿는 스피커이기데 더욱 그런 것 같다. 앞에서도 말했지만 토템이라는 말 자체가 한 부족의 신앙 대상을 뜻하는 말이다. 그만큼 몇몇 토템 스피커를 접해보면서 토템 스피커는 개성이 매우 강하다는 것을 알 수 있었다.
음의 스테이징이나 음상 포인트 등이 강점인데, 이러한 특성으로 이보다 더 나은 소리를 얻으려면 아마 두 배의 가격 정도는 지불해야 더 완벽한 제품을 찾을 수 있을 것이다. 정말 인상적인 제품으로 차가운 성향의 스피커를 기피하는 분들이 아니라면 누구나 특별한 재미를 느낄 수 있는 제품이 될 것이다.
월간오디오
[Specification]
주파수 대역;50hz-20khz
임피던스;4 ohms
감도;87db/w/m
최소 출력;15 w at 8 ohms
최대 출력;120 w
트위터;1" 알루미늄 콘
크로스 오버 주파수;2.7 khz
제품 크기;313 x 167 x 227 mm
제품 무게;4.1 kg
